小编：踏入漫画行业一晃就有10年了，能简单讲一下这些年的经历么？在你的漫画作生涯中，最难忘的那些人和事。

　　本杰明：最难忘的就是搬家吧，哈哈！因为居无定所，所以经常搬家。带着零零碎碎的很多东西，去新的破房子，收拾停当，然后往往和新朋友一起吃个饭。难忘的人们——就有很多很多了。

　　小编：你是金牛座的吧？就典型的金牛座特性而言，你最突出的是哪些特点？最不符合的又是哪条？

　　本杰明：首先我要说的是——我可能不是金牛座。因为小时候没有过生日的习惯，长大后再去追究生日，就连老爸都不太确定了啦！所以，我不知道自己是什么星座，可能是双子吧？当然也不排除金牛的可能性。如果一定要从金牛的特点中去选的话，我偏向女性化和有耐心，但是讨厌吃和烹饪。在生活中，我和金牛似乎很难合得来。

　　小编：老师的漫画《记得》在法国和欧洲推出后大受欢迎，并且保持了最畅销的中国漫画纪录。据说你也要由流浪汉变成了“有房”的住家男人？

　　本杰明：还是没房，不过打算把钱花在周游世界上。我的生活也不会因此停步，不过是流浪半径有可能成十倍的扩大，我很开心。

　　小编：老师本月又将在欧洲推出的漫画单行本《橘子》，能和大家透漏一下吗？

　　本杰明：《橘子》100页，这个月在法国出版。《橘子》讲一个女高中生总是宣称要自杀的故事，讲人生中的第一次恋爱。

　　小编：《橘子》会偏温情，还是继续冷峻？

　　本杰明：我不知道。不了解自己的风格算是什么，很在乎真实，不希望情节发生弱智的“穿帮”，我爱画画，希望张张画都有感情，其实这些要求不算是特殊的，作家和漫画家人人都应该做到。你说的温情和冷峻，我称为“郁闷”。陋作超级“郁闷”，向大家说抱歉。

　　小编：你的漫画作品，很重视画自己切身的感受，你的口号是：我要画自己正在过的生活！“我要去追求生活而非漫画。”是否可以认为，你是崇尚一种写实的漫画理念？你个人对纯娱乐的幽默搞笑漫画和天马行空般的幻想漫画如何看待？

　　本杰明：是的，我是写实的。至于其他的那些诸如幽默、搞笑的风格，是和我的“写实”一起战斗的伙伴，谁也不能少。虽然我个人不太懂那些，不过在国内，幽默类作品是非常有活力的。

　　小编：这个可能和中国的漫画读者年龄层次有关，而且漫画很大程度上还只是一种休闲？

　　本杰明：可能。我不太懂。在中国，幽默类是最畅销的漫画，可能确实和中国的漫画读者年龄层次有关，他们集中在中学生阶段。

　　小编：有人说，看一部漫画就是做一场梦。这个说法你怎么看？

　　本杰明：漫画比纯文字更容易阅读，是更适合进行青少年思想普及教育的青春读本。所以，更适合“梦想”。

　　小编：既然漫画更适合“梦想”，为什么你一直都坚持用写实去表现生活，却很少在你的漫画中去描述你“梦想中的生活”呢？

　　本杰明：那不是很傻x么，那样我和琼瑶阿姨还有啥区别？我不想画出个没有说服力的世界啊！

　　小编：可是，写清楚现实也许是残酷的。在你创作的时候，当你虽然是本着写实的精神，把那些年轻的激情一点点磨灭，而出现悲剧结局的时候，你会难过吗？

　　本杰明：我会很高兴的，因为我没有去写些恶心的东西。悲剧没关系，年轻就是不怕失败的。我喜欢真实地看待问题，而不是假惺惺的。有能力的人更不会害怕失败！

　　小编：看了你的博客，你对喜欢写流浪音乐人故事的刘索拉很是欣赏。你的小说也写流浪音乐人，为什么对这个群体这么关注？

　　本杰明：我主要写“真实的故事”。角色会涉及到各色人等，当然，有些人等实在枯燥乏味，就不写。生活中确实喜欢那些乐手，因为他们很有趣。知识结构也好。大家交流得起来。

　　小编：能谈谈刘索拉吗？

　　本杰明：至于刘索拉，实际上我只喜欢她的处女作《你别无选择》。她其他的文字我还不太能看得懂。她写那个故事时20多岁，刘索拉的处女作里有个小社会，而其中的每一个人，都是活生生的，真实的。所以我喜欢。很有朝气，我对此很来电。

　　小编：对很多年前的一个写书的女子来电？

　　本杰明：是啊，严格来讲，我不是对写书的人来电，是对书中的那些人物来电，一看就是真实存在过的人们，是真实的青春祭。

　　小编：你多次提到“真实”这个词，那么对于“真实”，你是怎么看的？

　　本杰明：我不喜欢的作品，就是其中人物一看就是假的，是装的。比如琼瑶，比如安妮宝贝。她们的那些人物都是装的，是假的，是美化了自己，伪造了恋人的假文字。

　　小编：据说老师最近和一些漫画人在合作新的作品，以后会考虑组建工作室来做原创漫画吗？

　　本杰明：我和漫画家李铭现在正在一起在画漫画书《救世主》，《救世主》1月份在国内出版。要说这是工作室那就算吧：)李铭也是很坚决的漫画分子，我们志同道合，都会坚持原创漫画到底。

　　小编：发展本土原创动漫，你认为最关键的是什么？

　　本杰明：创作出好的动漫画作品，尤其是读者看了一眼就肯掏钱去买，买了以后还想再买的作品。而不是名字如雷贯耳，但是销售完全赔本的炒作出来的作品。如果这样，读者的信心会由“好想看”到“不过尔尔”，几次这种事下来，就对“原创动漫画”没信心了。说到底，“市场”的关键在于“产品”而不是“体制”。当然，发展本土漫画，最“不关键”的，就是各种“动漫基地”。浪费钱不说，还给我带来不少骚扰电话，全是空谈，一点实际的作品和对动漫的诚意也没有。

　　……

　　本杰明：原创动漫应该是优秀的大量的原创动漫作品的意思，而优秀的作品，要靠第一线的漫画家们创造，或者真的有水平的动画片项目。就是这些目前甚至稿费微薄吃不饱穿不暖的漫画家们才能当得起“原创”的大梁，有些机构那么有诚意搞原创动漫，学习下韩国给只靠一点无起色的稿费生活的创作人们减免税算了，也好救活些即将饿死徘徊在放弃道路上的人才。那些不缺钱又不出实际原创作品的“动漫基地”，还有主要兜售日本文化的各地“动漫展”，其实统统跟“原创动漫”无关。